映画学校を出てから、気になるのは同級生の進路。最終的に「映画で生活していく」という目標にたどり着けるのはほんの僅か。200人の内、業界に残れるのは１割に満たないのではないだろうか。その中でも、現場の花形・撮影部に残るのは至難の業であり、撮影コースの中で生き残るのは１人か２人くらい。「あいつがあの映画の現場に入ったらしい」なんていう噂話が気になって仕方がない、映画学校卒一年目。




フランスには「アンテルミトン・デュ・スペクタクル」（Intermittent du spectacle）という、映画技術者や役者など、不定期労働に従事するアーティストを保護するシステムがある。企業に勤めている人に有給があるのに、フリーの人にないのはおかしい、という、いかにもフランスらしい発想だ。基本週35時間以上の労働ができないこの国の法律の中で、10ヶ月の間に507時間の労働を達成した暁には、仕事と仕事の谷間に失業保険を出してあげましょう。それがアンテルミトン・デュ・スペクタクル。




アンテルミトン・デュ・スペクタクルといえば、フランスでも「なんとなくヤクザな仕事」というイメージがあり、家のローンが組めなかったり、クレジットカードの作成の際に審査が厳しかったりする。だが、実際のところ、普通にお勤めをする以上に失業保険で稼げてしまうという見かけ上おおいに矛盾したシステムである。映画学校を出て皆が気になるのは、「誰がいち早くアンテルミトンになったか」ということだ。アンテルミトンになる＝映画で食っていく、ということにつながる。

３ヶ月の撮影を１本やればアンテルミトンになれる計算。特に駆け出しの身分の場合、仕事が数ヶ月入らないということもザラなので、その間に、毎日喫茶店でアルバイトをする以上の収入を、何もせずに得られるというのは有難い話である。




クラスの中ではいち早く現場にもぐりこむことに成功した僕は、この507時間という壁をクリアできたのだが、アンテルミトン身分を得ることはできない。なぜなら僕は、ガイジンなのだ。もし僕がフランス人なら、今頃両親からの仕送りを断ち切って、社会人として自立できていたのだが、アンテルミトン制度への掛け金を給料から天引きされるだけで、それを享受することができない。おまけに、仕事のない時間は滞在許可の関係で、意思に反して大学に通学したりしている。校舎の窓から見上げた先はいつも曇天だ。こんなにフランス語が上手になっても、仕事が少しづつ入るようになっても、僕はやはり、ガイジンなのだ。

留学生から、ガイジンへ。
サナギの殻の外側は、思っていた以上の寒さである。
僕は、みんなと違う。